Das Westminstermodell gilt bis heute als Paradebeispiel für eine Konkurrenzdemokratie. Ob Staatsaufbau oder Wahlsystem, alles deutet auf ein bipolares Parteiensystem. Sicherlich ist auch Großbritannien kein Ideal des Westminstermodells, doch kommt es dem sehr nahe. Den Staatsaufbau und die damit einhergehenden strukturellen Betrachtungen hat Arend Lijphart in seinem Werk Patterns of Democracy erläutert. Ebenso die zehn wesentlichen Unterscheidungsmerkmale sind bei Lijphart erörtert. Es ist also kaum verwunderlich als nach der letzten Unterhauswahl das vormals so stabile Modell offensichtliche Risse bekam. Sicherlich war dieser Umstand seit längerem vermutet worden und an einigen Indikatoren erkennbar gewesen und doch wirft diese Entwicklung Fragen auf. Wie kann eines der stabilsten und ältesten demokratischen Systeme solchen Erosionen erlegen sein. Was sind die Indikatoren und Auslöser dafür Muss auch das Westminstermodell der Europäisierung und Globalisierung Tribut zollen Anhand eines geschichtlichen Abrisses ab 1945 wird die Entwicklung des Parteiensystems in Großbritannien betrachtet werden. Entwicklungsprozesse mit solchen Ausmaßen müssen zwingend im historischen Kontext betrachtet werden, um sie mit den entsprechenden Theorien erklären zu können. Essay aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Politik – Pol. Systeme – Allgemeines und Vergleiche, Note: 2,0, Universität Potsdam (Wirtschafts- und Sozialwissenschaftliche Fakultät), Veranstaltung: Parteien und Parteisysteme in Europa im Vergleich, Sprache: Deutsch.

In Zusammenarbeit mit Produzent Aaron Dessner, bekannt als Mitglied der Band The National, nahm Sharon Van Etten dieses faszinierende Album in dessen New Yorker Garagenstudio auf. Ihre Songperlen zwischen Pop, Folk, Rock und Psychedelic sind einerseits ganz der Indie-Ästhetik und -Attitüde verpflichtet, steigern sich indes oftmals hin zu opulenten Soundscapes und Refrains mit hymnischen Qualitäten. Ein Paradebeispiel dafür ist der Song ´´I´m Wrong´´, der zunächst mit sparsamen Gitarrenakkorden und störrischen Feedbackeinschüben beginnt, im weiteren Verlauf aber mittels Keyboards, weiteren Gitarrenspuren, Glockenspiel, Posaunen und anschwellendem Gesang raumgreifende Klangkaskaden freisetzt und mit großen emotionalen Gesten beeindruckt – als wandelte Phil Spector auf Indie-Pfaden. Ähnlich toll sind das sakral und andächtig einsetzende ´´All I Can´´ und das ebenso ruhig anfangende ´´Ask´´, in denen Van Etten und ihre Mitmusiker später die Gefühle des Hörers mit unwiderstehlicher Grandezza in Wallung zu bringen wissen. Auch das zunächst verspielt anmutende Stück ´´Leonard´´ entwickelt mit der Zeit mittels ausladender Harmonien eine magnetische Magie. Obwohl die Grundstimmung von Sharon Van Ettens Songs fast immer nachdenklich bis melancholisch ist, entfachen sie immer wieder eine tröstliche und Hoffnung machende Wirkung, allen voran ´´We Are Fine´´, ein grandioses Duett mit Zach Condon (Beirut) , der sich auch im soulgetränkten, mit Marschrhythmen und sanften Orgelklängen unterlegten ´´Magic Chords´´ als kongenialer Partner der Sängerin und Songschreiberin erweist. Ein hoffentlich nicht mehr lange heimlicher Hit ist das betörend sinnliche Meisterstück ´´Give Out´´. ´´Serpents´´ hat rockigen Drive und hypnotisierende psychedelische Slide-Gitarrenklänge zu bieten. Ähnlich gestrickt ist ´´Warsaw´´, während ´´Kevin´s´´ ein Zeugnis entrückter Eleganz darstellt, wie auch die schwebende, in einem exaltierten Refrain kulminierende Dreampop-Nummer ´´In Line´´ oder das verwunschene Finale ´´Joke Or A Lie´´. Sharon Van Ettens verführerischer bis kraftvoller Gesang und ihre ebenso sensiblen wie klugen, kitschfreien und ökonomischen Texte tragen ihr Übriges zu einem intensiven und nicht alltäglichen Hörerlebnis bei. Frank Medwedeff
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